** 기술인이지만 일반상식도 알면 좋겠습니다 **
미술용어 간단 정리
1.서양화
서양의 전통적인 재료와 화법을 이용하여 그린 그림.
재료에 따라 유화·수채화·펜화·연필화·파스텔화·크레용화·과슈화 등으로 나뉘며 표현형태에 따라 구상화·비구상화로 나뉜다.
서양화에 대해 알려지면서 한국의 그림 즉 한국화와 대별되는 개념으로서 쓰이는 용어이다.
2.갤러리(Gallery)
본래는 교회건물 안 양쪽에 있는 2층 복도를 갤러리라고 했으나, 그 후 건물 바깥쪽에 붙은 차양있는 보랑을 가리키게 되었고,
다시 바뀌어 극장의 응접실, 화랑, 미술품 진열실을 뜻하게 되었다.
3.고딕(Gothic)
12세기 경부터 르네상스 미술의 개화기까지, 서유럽 모든 지역에 전개된 중세 그리스도교 미술 발전 단계와 일반적인 양식을 의미한다.
그러나 가끔 당시의 문화 전반을 가리키는 경우도 있다.
고딕이란 고드(Goth)풍, 다시 말해 민족 대이동에 의해 유럽에 침입한 고드인이 가져다 준 양식이라는 말뜻에서 나왔지만,
로마네스크 미술의 뒤를 이어받은 이 미술은 고드인이 창조한 것도 아니며, 전파된 것도 아니고,
이 말은 로마에 세울 예정인 건축에 대해 레오 10세에게 바친 한 보고서 속에서 라파엘로가 처음 쓴 것이라고 전해지고 있다.
이는 로마풍에 대해 미개인풍이라는 멸시적인 의미로 쓰여졌다.
고딕 미술의 성립은 서유럽의 흥륭시대에 이루어졌는데 프랑스나 영국에서는 강력한 왕국의 형성기에 해당된다.
봉건제도가 차차 해체되고 이루어져 한편에서는 왕후들, 다른 한편에서는 길드가 문화 형성의 유력한 추진자가되기도 하였다.
로마네스크 미술이 수도원의 아틀리에를 단위로 전개된 것에 비해 고딕 미술은 전문적이고 직업적인 예술가에 의해 형성되었다.
고딕 미술은 로마네스크 미술의 지속적인 전개라는 면과 또 전혀 다른 면도 다수 있다.
그림이나 조각에 있어서 도상상의 양식상의 변화가 가장 좋은 예로서 묵시록적 환상을 사랑한 로마네스크에 비해서
고딕 미술은 사람의 아들로서의 그리스도에 대한 신앙, 그리고 더 나아가 성모 신앙을 많이 표명하고 있다.
표현면에서도 그리스와 로마의 고전적 전통을 부활시키고 있다.
또한 고딕미술은 건축에 의해 대표될 수 있는데 그 특색은 앙고성을 강조하여 두드러지게 높고
웅장한 건축 양식을 이룬 점이며, 따라서 수평선을 강조한 로마네스크 건축과는 좋은 대조를 이룬다.
4.고전주의(Classicism)
그리스, 로마의 예술 작품을 모범으로 삼는 예술의 경향을 말한다.
고전 문화를 숭배하는 경향은 르네상스 이후 줄곧 계속되어 왔으나 바로크에 대한 반동으로
18세기 말부터 19세기 초에 걸쳐 순전히 고전의 모방을 목적으로 한 운동이 일어났다.
고전주의는 평형과 질서와 명석을 구하며, 형식의 정돈, 엄격한 구성을 중요시했다.
그러므로 회화에서는 선을 중시하고 색채를 경시하는 일이 자주 있었는데, 특히 고대에 따르지 않는 것이라도
특색을 지니는 작품을 고전적 또는 고전주의적이라 부르는 수가 있다.
그리고 시종 고대의 모방에만 치우쳐 창의성을 잃어 버린 것을 고전주의라 한다.
5.공간주의(Spacialismo)
전통적인 회화, 조각 공간을 거부하고 예술 공간을 확장하기 위해 빛 등의 새로운 과학기술을 이용하여
현실 공간에 형태나 색을 확산 시킨다.
1940년대 후반에 폰타나가 제창하였다.
6.광선주의(光線主義, Rayonism)
미하일 라리오노프와 나탈리아 곤차로파에 의해 1911 - 12년 러시아에서 일어난 미술운동.
7.구성 (Composition)
만족스러운 `전체`를 창조해내기 위해 그림의 모든 요소들을 배치하는 것.
8.구성주의 (Constructivism)
1918년부터 약 10년간 소련에서 주로 행해진 혁명적 조형운동.
1917년 10월 러시아에서 일어난 혁명은 낡은 제도를 철저히 파괴하고, 새로운 제도의 확립과 문화의 변질을 요구했다.
미술에서는 이탈리아의 미래주의가 한 때 유행했었으나, 이것으로 만족하지 못하고 새로운 조형 운동으로서 구성주의가 성립되었다.
이는 본질적인 조형요소를 중요시하여 쓸데없는 장식을 부정하는 방향으로 나아가게 되었다.
그것은 건축에 있어서는 기능주의, 조각, 회화에 있어서는 기하학적 추상주의로 연결된다.
1919년에 타틀린이 발표한 '제 3인터내셔널 기념탑 계획안'은 공간 표현의 대표적인 것으로,
너무 정치 활동을 강조하는 타틀린에게 불만을 가진 가보, 페브스너와 같은 작가가 이탈하고,
수많은 우수 작가가 소련을 떠나고 미술, 문학에서의 프롤레타리아 리얼리즘으로서의 전환,
건축에서의 소위 반동적인 경향에 밀려 스탈린 시대에 들어와 구성주의는 점차 자취를 감추고 오히려 북구, 서구에서 크게 발전을 했다.
그림의 면 (Picture Plane)
관찰자의 세계와 그림의 세계가 만나는 그림 구도 뒤의 점.
9.꼴라쥬 (Collage)
여러 재료들, 색지나 인쇄된 종이, 패브릭, 끈 등을 캔버스나 널빤지 위에 붙여 창조해 낸 그림.
우연의 효과로 비유와 상징을 나타나게 함으로써 보는 사람의 연상작용에 강하게 호소한다.
빠삐에 꼴레에서 발전한 것으로 빠삐에 꼴레보다 훨씬 의식적이고 두뇌적인 방법인데, 막스에른스트나 슈비터즈의 작품이 유명하다.
10.나비스(nibis)
예언자란 뜻인데, 19세기말 베르나르 드니 등을 중심으로 문학의 상징주의에 호응하여 결성되었던 화파.
고갱등의 영향으로 데생과 톤을 단순화하고, 구도와 색채에 새로운 배려를 해서 아라베스크한 효과를 추구했다.
인상파의 시각편중에 반대하여 색채의 자유로운 선택과 질서에 따라 그리는 장식화적인 경향을 가지고 있다.
11.난색과 한색 (warm color and cold color)
난색은 따뜻하게 느껴지는 색, 한색은 차게 느껴지는 색.
한난의 어느 쪽에도 속하지 않는 색을 중성색이라 한다.
난색에는 빨강, 주황, 노랑색이 있고, 한색에는 파랑, 초록, 보라, 중성색에는 연두, 보라 등이 있다.
낭만적(romantic)
공상적이고 비현실적인 것 등을 가리키는 뜻.
낭만주의의 사람들처럼 아무 것도 속박받지 않는 자유 분방한 표현을 나타내는 말로,
19세기 중엽에 걸쳐 고전주의와 대립한 드라크라의 로맨티시즘이 이 경향을 대표한다.
12.낭만주의(Romanticism)
18세기 말부너 19세기에 걸쳐 전 유럽에 탄생한 예술적 경향.
개성을 추구하고 자아의 해방을 주장하며 상상과 무한적인 것을 동경하는 주관적,감정적인 태도가 특색이다.
미술상으로는 고전주의, 바로크에 대해서도 이 경향은 언급되지만, 일정하고 명확한 양식을 의미하는 것은 아니다.
조각의 분야에서는 프랑스와 뤼드, 건축에서는 신고딕 양식과 상통하는 바가 있는데 회화를 본래의 무대로 하고 있다.
고전주의의 차가운 형식 존중에 대한 반동이라는 형태로, 낭만주의는 프랑스에 있어서 그로에서 제리코를 거쳐,
들라크르와에 이르는 분망한 색채, 유동적인 필치, 동감에 찬 드라마틱한 구성을 갖춘 영웅적 작품을 남기고 있다.
들라크르와의 후기 작업은 동방취미와 이국취미에 의해 낭만주의의 일익을 담당하는 특색을 나타내고 있다.
13.네오다다 (Neo-Dada)
1950년 후반 이래의 라우센버그와 존스가 대표하는 경향. 세속적인 것을 많이 이용하여
종래의 예술개념을 파괴하고, 사람들에게 새로운 예술 체험의 어떤 것을 가르쳤다.
14.논 릴레이셔널 페이팅 (Non-Relational Painting)
화면 전체와 화면 내의 부분과의 관계나, 부분 상호간의 관계를 제거한 회화의 총칭.
전후 미국 회화의 새로움은 이 개념의 실현에 있었다.
15.논-피귀라티프(Non figuratif)
비구상의 뜻.
이태리어로 피귀라티프는 조형예술 일반을 의미하지만, 프랑스어로는 무엇이라고 알 수 있는 대상을 재현한
회화 또는 조각, 즉 구상미술을 가리킨다.
따라서 논 피귀하티프는 구체적 대상에 부정적, 추상적인 경향을 띠는 작품을 의미한다.
예컨대 바젠, 마네시에, 에스테브 등과 같이 뚜렷이 구상적 이미지에서 출발하여 차츰 그 이미지를 추상화하고,
최종적으로는 무엇을 그려 놓았는지 재인식할 수 없게 된 경우를 의미하므로,
칸딘스키나 몬드리안과 같이 처음부터 추상적 원리에 바탕을 두고 제작하는
순수추상미술과는 구별되어야 할 것이나, 흔히 추상과 구별없이 쓰인다.
16.누보 리얼리즘 (Nouveau Realisme)
신사실주의. 현대 문명이 만들어낸 '새로운 현실'을 그대로 작품으로서 제시하는 것.
1960년대 초에 프랑스를 중심으로 일어난 유럽에 있어서의 새로운 경향의 전위 미술 운동으로
당시 유럽과 미국에서 재배적인 회화 조류였던 앵포르멜 미술, 추상표현주의, 타시증 등 일련의 추상미술에 대응해서 일어났다.
공업제품의 단편이나 일상적인 오브제를 거의 그대로 전시한 누보 리얼리즘은
'현실의 직접적인 제시'란 새롭고 적극적인 방법을 추구했던 예술이란 점이 특색이다.
이 방법은 누보 리얼리즘의 가장 중요한 이념으로 클라인의 비물질화 사상에서 발전한 것이었다.
공업화된 사회를 현대의 자연으로 보아 그 속에서 생산되는 물체를 무매개적으로 제시한다는 것을 의미한다.
17.뉴 페이팅 (New Painting)
1980년대가 되어 세계적으로 분출되었던 경향의 회화,
거대한 캔버스에 구상적인 형태를 그려 회화의 주제성을 회복하였다.
현대 정해진 평가는 없다.
18.다다 (Dada)
어원은 장난감 말.
1915년 쮜리히에서 일어난 예술 운동.
폭력에 가까운 정도의 반 전통(anti-tradition), 반 예술적(anti-art), 반 기성적(anti-establishment)성격을 띠었던
이 운동은 우스꽝스러움을 강조함으로써 여론을 모독하는 데 목적을 두었다.
19.다리파 (Brucke)
1905년 드레스덴에서 창립된 예술 운동으로 1913년에 해체됨.야수파의 영향을 받긴 했으나
근본적으로 표현주의자들의 모임인 이 그룹에는 키르히너, 슈미트, 로틀루프와 브라일 등이 참여하였고,
중요한 업적으로 그래픽 아트, 특히 목판화를 재생시켰다.
20.대비(contrast)
질적으로나 양적으로 매우 다른 두 가지 요소가 같이 계속적으로 배열될 때
서로의 특질이 한층 강하게 느껴지는 통일적 현상을 말한다.
21.데생(dession)
소묘. 채색한 그림에 대하여 연필, 펜, 붓 등을 가지고 선으로 그리는 화법.
소묘는 사물의 단순한 윤곽이 아니라, 데생 전체를 상세히 그리는 것을 중요시한다.
그렇기 때문에 연습에 그치지 않고 독립된 하나의 작품일 수도 있다.
22.데 스틸 (De Stjl)
1917 -28년에 나온 네덜란드의 미술 정기간행물로 몽드리안과 신 조형 주의의 출현을 도왔다.
이 정기 간행물과 연계된 일단의 미술가들에게 주어진 이름이기도 하다.
23.데칼코마니(Decalcomanie)
'전사법'이라고 번역된다.
원래는 도기나 유리기구 등의 그림 붙이기에 쓰인 수법으로, 명반이나 알루미나를 접착제에 섞어
종이위에 칠한 것을 원화지로하고, 그 원화지 위에 그림을 그리고 종이째 도기나 유리에 눌러 붙여
그림만 상대편에 전사해 버리는 방법을 뜻하였다.
종이를 둘로 접은 다음 한 쪽 면에 물감을 묻히고, 마르기 전에 반대쪽을 겹쳐 종이 밖에서 손이나 룰러로 누른다.
이것을 펴면 접힌 곳을 기점으로 좌우 대칭의 같은 형태가 나타난다.
종이를 접지 않고도 물감을 듬뿍 묻힌 붓으로 대강 그림을 그린 다음,
그 위에 다른 종이를 겹쳐서 누르면 약간 번지게 되며, 그 압력의 변화에 따라 환상적인 그림을 만들 수가 있다.
이렇게 기본적인 기법을 응용하여 여러 가지 색을 계획적으로 종이에 배치하여 만든 데칼코마니는
재미있는 작품을 만들 수 있으며, 대칭된 데칼코마니 그림은 로르샤하 테스트(Rorschach test) 등 심리 실험에 사용되기도 한다.
데칼코마니를 최초로 이용한 작품은 1935년에 쉬르리얼리즘의 화가
오스카 도밍게즈가 제작한 '과시(Gouache, 불)'였다고 전해지고 있다.
그후 2차세계대전 직전의 시기에 막스 에른스트가 이용한 이래, 쉬르 리얼리즘의 중요한 표현 수단이 되었다.
도밍게즈의 데칼코마니는 무엇인가 대상(오브제)의 표현을 지향하는 것이 아니라,
과시의 흐름으로부터 생기는 부정형의 영상을 그대로 제시하고 있을 뿐이지만,
에른스트에게는 그 특유한 환상세계의 출발점에 이용되고 있다.
그러나 어느 경우라도 단지 완성된 그림을 전사하는 것이 아니라,
전사의 과정에서 생기는 우연한 얼룩이나 어긋남의 효과를 사용하고 있는 점에서,
예전의 그림 붙이기와는 근본적으로 다르다고 할 수 있다.
24.도료(paints)
유기 고분자의 물질에 안료를 분산시켜, 필요에 따라 가소재, 건조재, 경화제 등을 가하여 유동성이 있게 만든 액체.
물체 표면에 발라 엷은 층을 형성, 고화시킴으로써, 물체를 보호하고 아름다움을 주기 위해 사용된다.
투명도료(클리어, 니스)는 안료를 포함하지 않는 경우이고, 착색도료(에나멜)는 안료를 포함하는 경우이다.
안료의 농도에 따라 윤이 있고 없고가 결정된다.
도료는 일반적으로 용제와 같이 사용되는데, 분체도료는 용제를 필요로 하지 않는다.
도료는 도막형성의 주요소별, 용도별, 도장법별, 건조법별로 분류된다.
25.도큐멘트 (Document)
1955년 이후 4년에 한 번 독일의 카셀에서 개최되는 국제전,
지금까지의 여덟 번이 각각 그 당시 세계의 조류를 정확히 나타내고 그 이후의 방향을 이끌어 나갔다.
26.동화(animation)
만화, 영화의 제작과정에서 등장인물의 움직임을 한 장, 한 장 모사해가는 작업 또는 그 그림을 의미한다.
드로잉(drawing)
인간이 시각적으로 느낄 수 있는 공간이나 지면에 대상물을 투영, 내지는 묘사하는 행위를 흔히 그림이라고 한다.
이 그림을 과학적인 수단을 동원하여 도식적으로 표현하는 것을 말한다.
주로 제품, 기계, 견물 등의 수학적인 치수가 가미되는 그림이다.
27.드리핑 (Dripping, Dripping painting)
물감을 직접 캔버스에 떨어뜨리고 입으로 불거나 종이를 기울이거나 하여 여러패턴을 만드는 액션 페이팅의 기법.
이 기법으로 제작하면 화가는 화면과 일체가 되고, 제작 후에 화가는 그 의미를 알게 된다.
디테일(deitail)
미술에서는 전체에 대하여 부분을 말하며, 복제의 경우는 부분도를 가리킨다.
28.라이트 아트 (Light Art)
네온이나 형광등 같은 인공의 빛을 이용하여 환경작품으로 한 것.
그후 네온관을 선으로 보고, 빛으로 문자나 형태를 나타낸 작품도 제작되었다.
29.레디메이드( ready-made)
1910년 후반에 뒤샹은 도기로 된 남성용 소변기에 자신의 싸인을 넣고 [레디메이드]라는 제목을 붙여
전람회에 출품함으로써 그 이후 일반화된 명칭이 되었다.
가끔 선택된 대량 생산품을 그 고유의 장소에서 분리시켜 대좌에 놓고 미술관등에서 전시했던 것.
30.로맨티시즘(Romanticism)
낭만주의.
19세기의 사회는 고전 세계의 재현이 아니라는 고전주의에 대한 반동은 중세문화를 동경하는 예술 운동이 되어 심한 대립을 빚어 놓았다.
제리코를 출발점으로 들라크라에서 완성한 고전적 전통을 타파한 정열적인 표현의 경향은
색채의 강렬함 및 동세의 격렬함에 의해서 사회에 강한 파문을 일으켰다.
상드, 위고 등 문학에서의 활동과 보조를 맞춘 자유주의적 로맨티시즘은 색채의 교향곡을 울리면서,
19세기 전반에 화려하게 전개된 예술 활동으로, 때로는 낭만적이라고 일컬어지는 예술 활동을 말하는 경우도 있다.
31.로코코(Rococo)
1723년 경부터 약 반세기에 걸쳐 서구에서 유행한 양식으로 루이 15세식이라고 한다.
프랑스에서 실내 및 가구 장식의 양식으로 일어났는데, 직선과 좌우대칭을 극도로
배척, C형, S형의 곡선, 소용돌이형, 꽃모양을 복잡하게 배합하여 경쾌하고 우미한 효과를 추구했다.
32.리얼리티(reality)
현실성 또는 실제성이라 번역된다.
미술에 있어서 리얼리티는 언제나 문제가 되고 있는데, 대상을 재현하는 미술에서는 대상의 실제성을 뜻하지만,
재현을 거부하는 미술의 경우에는 작품 그 자체에서 만들어지고 있는 실제성을 의미한다.
33.릴리프 페이팅 (Relief Painting)
두께가 있는 알루미늄관 등을 굴곡 있는 선으로 잘라내어 엷게 색칠하고 그것을 몇 층으로 겹쳐서
회화처럼 보이게 한 작품.
1970년대 이후에 스텔라가 제작하였다.
34.마블링(marbling)
물감이 물 위에 떴을 때 종이로 빨아올리는 미술기법의 하나로서, 그 무늬가 대리석 무늬와 비슷하다 하여 붙인 이름.
35.매너리즘(Mannerism)
르네상스에서 바로크로 이행하는 사이(약 1530-1600)의 과도기적 미술양식.
종래는 후기 르네상스로 보아 왔으나, 이 기간에 활약한 포토르모, 브론찌노, 파르미지아니오, 바자리, 틴토레토,
그레코 등의 작품에 르네상스의 정합성, 합리성과는 반대로 불안정한 구도, 비연속적인 공간,
인체의 기형적인 프로모션 및 방심상태에 있는 것과 같은 공허한 포즈, 비합리적인 강조 등에 있다.
이와 같은 특징은, 이 시대가 르네상스와 동일하게 하나의 이상에 지배된 시대가 아니라,
몇 개의 경향이 서로 교차해가면서 다투었던 시대였다는 것을 의미한다.
여기서 모순에 찬 현대와 통하는 바가 있어 매너리즘에 대한 연구는 계속 높아져 가고 있다.
미켈란젤로의 만년의 양식을 포함시키는 학자도 있다.
또한 매너리즘은 본래 기교주의, 형식주의를 비난하는 뜻도 있는데,
우리나라에서는 보통 이 뜻으로 쓰이고 있어, 프랑스어인 마리에라이슴이라는 양식명과 구별하는 경향이 있다.
36.메띠에
화가, 조각가가 기본적으로 터득해야 하는 직업적 기술, 도구나 소재에 대한 이해, 소조 및 주조의 공정.
작품의 마무리나 보존 방법 등은 모두가 여기에 속한다.
도자기, 직물, 벽화 등의 장르에는 반드시 이 직업적 기술이 요구되지만 유화의 경우
인상파 이후의 화가는 메띠에를 멀리하는 경향이 있어 그 때문에 작품의 실체가 빈약해지는 수가 있다.
37.메일 아트 (Mail Art)
크기가 작은 오브제 등이 우편등의 통신 수단에 의해 도착되어 처음으로 예술 작품으로 보여지는 일.
작품의 질 보다도 보내는 사람과 받는 사람의 관계가 중시된다.
38.면(Plane)
회화를 구성하는 한 요소.
회화에서는 2차원적 평면 위에서 3차원적 입체나 깊이가 나타나므로, 그려진 면은 양감이나 공간의 깊이를 암시한다.
그러므로 빛이나 색의 효과가 그 자체로서 공간이나 양의 표현에 이바지하고 있는 한, 명암의 면이나 색면이 회화의 중요한 요소가 된다.
세잔은 자연의 구와 원추, 원통에서 성립된다고 말해, 자연의 배후에 있는 면의 구성을 단순한 입체면으로 분할했고,
그것을 받아들여 피카소, 브라크 등의 큐비스트들이 자연이나 인간을 기본적, 기하학적인 형태로 바꾸어 놓았다.
사물의 재현을 거부하는 근대 회화에서는 색채의 상호 관계로서의 색가, 또는 색면의 처리에 의해 공간의 구성을 시도하고 있다.
39.명도
색의 밝기 정도로 색상, 채도와 더불어 색의 세 가지 속성 중의하나.
여기서 명도의 속성은 2가지 이상의 색을 합할 때 명도가 평균이 되는 것이다.
각 색상은 자체의 명도가 있으며, 여기서는 오스트발트 표색계나 먼셀 표색계의 분류가 있다.
흰색이 가장 밝고, 검정이 가장 어두운데, 실제는 단위면적, 단위시간 내에 있어 반사광의 강함을 나타내는 것이 명도이다.
명색은 흰색을 많이 포함한 것이 명도가 높고, 검은 색이 많이 포함되어 있는 것일수록 명도가 낮다.
검정을 포함한 색은 암색이라고 한다.
흑과 백을 동시에 포함하는 회색이 있는데, 여러 가지 밝기의 회색을 함유함으로써
명도가 달라지고 회색을 포함한 색을 중간색이라고 한다.
우리들의 시각은 민감하게 명도에 대응한다.
자극이 큰 것은 밝기에 대해서고, 자극이 작은 것은 어두움에 대해서다.
또 밝은색은 유쾌함, 고상함, 약함, 가벼움, 차가움 등의 감정이 일어나고,
어두운 색은 수수함, 풍부함, 부피감, 무거움, 따스함 등의 감정 작용이 일어난다.
밝기를 말로 표현할 때는 색이름 앞에 극히 색이 엷은 빨강, 밝은 빨강,
빨강, 어두운 빨강과 같이 밝기의 비율을 나타내는 형용사를 붙인다.
대체로 디자인이나 인쇄에서는 흰색을 0, 검정을 10으로 하여
그 중간의 색을 10등분한 그레이 스케일을 사용, 명도의 기준을 유지한다.
40.모노크롬(monochrome)
단색, 단색화, 어떤 색 또는 동색의 명도와 강도만을 바꾸어서
그린 그림으로 흑백사진도 포함되며, 회화에서는 묵화와 단채화를 말한다.
41.모노파
1960년대 후반부터 1970년대에 걸쳐 일본에서 일어난 경향.
손질을 가하지 않은 '물건'을 몇가지 관계시켜두고, '물건'과 인간과의 참된 관계를 물었다.
42.모더니즘(Modermism)
근대주의 혹은 현대주의라고 번역된다.
내용적으로는 매우 모호한 말이지만 시대적 특색으로 표현하고 있다.
이 시기에는 벌써 예술이념 및 표현 양식의 다양화가 진행됨으로써 이전시대의 양식처럼 명확히 규정할 수 없게 되었다.
모더니즘은 이 시대의 작가들이 살며, 시시각각으로 변하는 '현대'에 매우 민감하게 반응하면서,
'현대'를 표현하기 위해 온갖 새로운 형식 및 이론을 구사하고 있음을 나타내 주고 있다.
특히 해외의 새로운 사조에 민감한 일본과 같은 나라에서는 그 대부분이 감각적 모더니즘의 양상을 나타내었다.
43.모델(Model)
1. 일반적으로 조각이나 회화 등의 모방 대상이 되는 인물이나 사물.
2. 모형이란 뜻.
건축에서는 설계 도면으로는 추측할 수 없는 실제상의 효과를 판단하기 위해
어떤 보조 재료로 만들어진 소규모 구조상의 모형을 말하고, 조각에서는 점토 따위로 미리 만들어낸 원형을 뜻하는데,
이것이 석고의 형태로 만들어지고 다시 대리석이나 청동 따위의 최종적인 재료에 의해 나타난다.
44.모방(imitation)
예술의 본질을 자연이나 객관적 대상의 모방으로 본 설은 고대 그리스이래로 오랫동안 내려왔으며,
미학상의 입장에 따라 각기 다른 뜻을 갖고 있으나, 일반적으로 모방을 재현과 같은 뜻으로 보고 있다.
그러나 근대 예술에서는 이러한 개념은 거의 문제 삼지 않고,
오히려 이미테이션은 오리지낼러티(독창성)의 반대라 하여 나쁜 의미에서 쓰이고 있다.
45.모빌(mobile)
움직이는 물체, 오브제 모빌(object mobile, 불)을 줄인 말.
다양한 물체를 조합해서 만드는데 그 원리는 밸런스 위에 성립한다.
미국의 초상 조각가 알렉산더 칼더가 처음 고안한 것이며, 그 동적인 매력 때문에 디스플레이 방면에서도 유행하고 있다.
46.모자이크(mosaic)
여러 가지 색의 돌이나 유리, 금속, 조개껍질, 타일 등을 조각조각 접합시켜 무늬나 회화를 형성하는 것.
유럽에서는 교회 건물 장식에 많이 사용되었고, 주로 그리스도나 성도들이 주제로 취급되었다.
같은 크기로 자른 색대리석을 정사각형 조각으로 구성하는 형식을
오푸스 테셀라툼(opus tessellatum), 입방체로 재단하는 형식을 오프스 알렉산드리움(opus Alexandrinum),
대형 대리석을 이용하여 정연한 무늬를 구성한 것을 오푸스 섹틸레(opus sectile)라고 한다.
47.목판화 (Woodcut)
프린트 되어야 할 디자인이 나무 판 표면에 새겨지고 이것이 양각으로 프린트 되는 기법.
하얗게 프린트 죌 부분은 파 없애고 나무판의 표면에 잉크를 바르고 종이 위에 누르면 프린트의 효과를 낸다.
48.무채색(gray scale)
채도가 없는 백,흑, 회색을 말함, 우리나라 사람은 흰색을 깨끗한 색으로 귀중하게 여겼으며,
검정색은 불길한 색, 좋지 않은 색으로 여겼다.
그러므로 검정과 흰색은 배색은 되도록 피하는 것이 좋다.
만약 검정과 흰색을 쓸 경우 흰색과 어두운색, 검정과 엷은색의 배색으로 처리하는 것이 좋다.
49.미니멀 아트 (Minimal Art)
1960년대 이후 활발해진 작가의 작위나 작품의 표현내용을 최소한으로 억제한 작품의 총칭.
소재의 종류에 따라 작품은 다양하다.
음악에서도 동시에 나타났다.
50.미술공예 운동(Arts and Crafts Movement)
19세기 후반, 월리엄 모리스에 의해 촉진되었던 운동으로 중세 장인들의 사상과 기술로 되돌아가
디자인의 본령을 재생시키는 데 목적을 두었다.
예술가들은 가구, 패브릭, 벽지 등에 손으로 직접 작업을 했다.
51.미술관(meseum)
넓은 의미로는 미술품을 소장, 전시하는 미술관뿐 아니라 역사 고고학이나 과학자료 등을 진열하고 있는 박물관까지 포함하는데,
본래는 그리스에서 예문을 관장하는 여신 뮤즈를 모신 신전이란 뜻에서 유래된 것이다.
르네상스기의 귀족들이 수집품을 보관해 두는 건물이 뮤지엄이라는 형식의 시작인데
지금과 같은 공공적인 교육과 연구의 기관으로 출발한 것은 19세기 이후이다.
현대의 미술관은 소장하는 작품이 매우 많고 다양하여 그 내용에 따라 고대 미술관, 근대미술관,
그리고 종합적인 또는 부분적인 수집을 특징으로 하고 있는 미술관으로 분류되는 것이 보편적으로 되어 있어
사회 공공 시설로서의 커다란 역할을 하고 있다.
52.미래주의 (Futurism)
1907-16년의 이탈리아 문학 예술 운동. 발라, 보치오니, 세베리니 등이 주요 참여자였다.
과거의 예술과 단절하고 근대의 영광이라고 생각했던 속도, 폭력, 전쟁을 예술로 표현하고자 했다.
53.미적감각(aesthetic sense, sensibility)
미학상의 용어로 미적 대상에 반응하는 감각 기관의 기능을 말한다.
시각, 청각 등 모든 고급 감각이 수위를 차지하나 미각, 취각, 유기감각, 운동감각 등의 하급감각도 가끔씩 작용하며
나아가 이들이 감정, 의지 등과 밀접한 관련을 이루고 있을 때가 있다.
미적감각의 성립에는 이들 여러 기관의 협동에 의해 대상이 전체성과 직관성을 가지고 파악되는 것이 조건이 된다.
이와 같은 감각만이 개념에 의거하지 않고 보편성과 필연성을 지닌 미적 판단의 기초라 할 수 있는데
미적감각은 미의식의 수용적인 측면인 데 반하여 미적판단은 능동적 측면으로, 양자는 불가분의 관계를 지니고 있다.
54.미적관조
미학상의 용어. 미의식의 한 측면.
보편적으로 예술 창작이 미의식의 능동적 측면인데 비해 미적관조는 미적 향수와 같이
미의식의 수동적 측면으로 미적 관조는 대상의 직접적 수용활동인데 비해, 미적 향수는 전자의 작용을 전제로 이루어지며,
더욱이 그것은 대상에 대한 무관심성을 전제로 하는 점에 있어서 인식론적 활동이나 실천적 활동과 구별된다.
이 무관심성을 강조하는 경우에는 미적 관조를 오히려 미적 정관으로 보는 경우도 흔히 있으나,
해석의 능동성을 강조한 사고 방식도 있다.
55.믹스드 미디어 (Mixed Media)
여러가지 다른 종류의 소재를 결부시키는 기법의 총칭.
아상블라주 등을 포함하지만 특히 소재의 여러 가지 질감을 혼합하여 나타내는 것.
56.밀랍(wax, beeswax)
조소재료.
옛날부터 쓰여온 거푸집용 재료인데, 점토처럼 건습에 따른 수축, 붕괴가 없고 치밀한 면을 갖게 된다.
유토에 가까운 가소성을 보이며 브론즈 주조에 거푸집을 말한다.
57.바로크(Baroque)
어원은 포르투칼어로 '이그러진 진주'인데 약 1600년에서 1750년까지의 미술양식을 말한다.
18세기 후반 전 시대의 장식이 지나친 건축, 조각에 대해 멸시의 뜻으로 쓰여졌고
현재에는 르네상스에 대립하는 전 유럽적인 미술 양식명으로서 쓰이게 되었다.
특히 루벤스, 렘브란트를 낳은 플랑드르 및 네덜란드는 바로크 미술의 한 중심지로 생각되고 있다.
그 특징은 동적, 격정적이며 복잡한 구도와 곡선을 많이 사용, 화려한 색채를 주로 썼다.
그리고 프랑스의 같은 새대에는 '루이 14세 양식'이 성행하여 고전적인 양식에 의한 화려한 장식 앙상블이 나타나고 있다.
58.바우하우스 (Bauhaus)
1919년 발터 그로피우스에 의해 바이마르에 세워졌던 건축 공예 디자인 학교.
1926년 데싸우로, 1932년 베를린으로 이사했으나,1933년 나치에 의해 패쇄 되었다.
숙련된 기술의 디자인을 근대 산업 기술과 조화시키는데 목적을 두었다.
1933년 구성요원들이 각지로 흩어져 유럽과 미국에 광범위한 영향을 끼쳤다.
59.바이오모픽 아트(biomorphic art)
추상미술의 한 형식으로 주로 1940년대의 장아르프, 호만미로, 아실고키, 월리엄 배지오티스,
데오도로스 스테모스, 드쿠닝 등의 작품에서 보여지는 살아있는 유기체에서 그 포름을 구하고자 했던 경향을 말한다.
구성주의와 같은 추상 운동이 그 추상적 포름을 주로 기하학적인 기반에서 찾으려고 했던데 비해
쉬르리어리즘의 영향을 받았던 바이오모픽 아트는 인간이나 생명을 가진 유기체, 혹은 그와 연관이 된 신화 등에서 구하고자 했다.
60.반 예술 (Anti-art)
일전통적인 '예술'의 틀을 넘는 것.
일본에서는 1960년의 요미우리 앙데팡당展에 출품되었던 정크 아트등에 대하여 東野芳明가 이말을 사용했다.
61.배색(color combination)
색의 배합.
배색의 기본형을 색의 3속성의 계통에 따라 생각해 보면
(1) 명도를 기조로 하는 것으로서 명도차가 작은 배색과 명도차가 큰 배색.
(2) 색상을 기조로 하는 것으로서 색상차가 작은 배색과 색상차가 큰 배색.
(3) 채도를 기조로 하는 것으로서 채도차가 작은 배색과 색상차가 큰 배색.
62.보색(complementary color)
두 가지의 색을 혼합하여 무채색이 되었을 때 그 두 색은 서로 보색 관계에 있다고 한다.
색환에서 마주 보는 두 색이 보색이 되도록 배치한 것을 보색 색환이라고 한다.
63.볼륨(volume)
양감.
대상의 크기, 물체의 두께 등을 말한다.
디자인에서는 질감과 더불어 양감의 표현은 중요한 요소의 하나이며, 실제감, 입체감을 구성하는 것이다.
64.부조(relif)
조소기법.
리리프란 첸니니에 의해 처음으로 사용된 릴리에보(relievo)에서 유래됐음.
평면상에 형상을 가득하게 부출시키는 기법인데, 그 정도에 따라 고부조와 저부조, 반부조로 구별된다.
이들은 모두 양각인데, 때로는 특수한 것으로서 고대 이집트 조소에 있는 음각(움푹 들어가게 조각하는 것)이 있다.
이들 부조는 환조에서 회화로, 혹은 그와 대조되는 중간 양태이므로 부출된 부분은 환조 조각에 가까운 것이 되며,
평면부분은 건물의 배경이나 풍경을 나타내는 수도 있고, 부출된 부분에 대해 바탕 역할밖에 하지 않는 경우도 있다.
그러므로 회화에 있어 부조적 효과란 그려진 모양의 윤곽이 명확해서 배경으로부터 떠오른 듯이 표현된 경우를 뜻한다.
65.분리파 (Secession)
오스트리아와 독일의 일단의 미술가들이 관학파적 미술원으로부터 이탈하여 `근대 운동`을 시작하기 위해 결성한 전시(展示)동인.
66.분할주의 (Divisionism, Neo-Impressionism)
팔레트 위에 색을 섞지 않고 순색을 점처럼 작은 조각으로 만들어 캔버스 위에 찍어 그리는 회화기법.
이들은 서로 조화를 이루어 시각적으로 아주 풍성하고 미묘한 효과를 낸다.
쇠라가 이 분야의 대표적인 작가이다.
67.불협화(discord)
둘 이상의 색이 함께 놓여 있을 때, 서로 조화가 맞지 않는 경우를 뜻한다.
68.브론즈(bronze)
청동.
동과 주석과의 합금으로 갈동이라고도 불린다.
청동은 전연성이 풍부하고 단단하며 마모에도 잘 견뎌 옛날부터 화폐나 조상 등의 재료로 사용되었다.
청동의 경우는 동서양을 막론하고 역사가 오래 되었다.
서양에서는 그리스가 뛰어난 조상을 만들었고 곧 이탈리아로 이어졌으나 도나텔로 이전까지는 우수한 기술로 만들어진 브론즈는 드물다.
현대에도 브론즈는 조각의 가장 보편적인 소재로서 널리 사용된다.
69.비디오 아트 (Video Art)
비디오 테이프에 녹화된 움직임들을 모니터에 비쳐 그것을 예술 작품으로 하는 것.
모니터 자체를 조명수단으로도 하는 오브제로 사용하는 경우가 있다.
70.비엔나 분리파 (Vienna Secession)
1898년 구스타프 클림트가 이끈 분리파.
71.비즈니스 그래픽(business graphics)
컴퓨터 그래픽의 용어로서 사무 자동화의 일부 기업이 회사의 PR이나 신제품의 표현에 사용하는 슬라이드로 포함되며,
특히 시장예측, 경제전망 등에 있어서 컴퓨터를 사용하여 그 변동 등을 종합,분석, 예측하는 3차원적 그래픽 처리 방법이다.
기업에 쓰이는 모든 정보를 도형적으로 처리하여, 수치에 의한 정보를 한 눈에 알아볼 수 있게 되므로 매우 편리한 방법이다.
71.사실주의
---- 리얼리즘
사회주의 리얼리즘 ( Social Realism)
당대의 정경에 대한 사실주의적 그림으로 흔히 사회의 가장 버림 받은 지역을 조명한다
72.삽화
- - - - 일러스트레이션
73.색상(hue)
색조라고도 함.
색은 모두 어떤 맛을 갖고 있는데, 붉은기를 띤 색, 남색기를 띤 색, 녹색기를 띤색 등으로 나눌 수 있다.
이와 같이 나눌 수 있는 근거가 되는 붉은 색, 남색, 노란색, 녹색 따위의 특질이 색상이다.
74.색의 3속성(three attributions of color)
색의 조건을 살펴보면 어떠한 색이라도 세 가지의 중요한 성질로 되어 있음을 알 수 있다.
즉 색상, 명도, 채도의 3가지로 이것을 색의 3속성이라 한다.
3속성의 관계를 동시에 나타낼 때 3차원인 입체가 된다.
다시 말해, 중심축에 원주를 합치는 선상에 채도가 있는 색입체(color solid)가 이루어지며, 모든 색은 이 중에 계통적으로 분류, 배열된다.
색입체는 중심축을 포함하여 세로로 자르면 등색 상면이 나타나고 수평으로 자르면 등명 도면이 나타난다.
색 입체로는 먼셀 색입체, 오스트발트 색입체 등이 있다.
74.색조(color tone)
색의 톤.
어떠한 색상에든지 명도의 고저에 관한 밝고 어두운 톤, 채도의 고저에 관한 청탁의 정도가 있으며
명색조, 암색조, 탁색조라는 기준으로 쓰인다.
75.쉐이프드 캔버스 (Shaped Canvas)
캔버스를 사각형으로 한정하지 않고 그리는 형태와 '바탕'의 형태를 일치시킨 회화, 1960년대에 스텔라가 시작하여 회화도 '물건' 이라고 주장하였다.
76.슈뽀르 / 슈르파스
캔버스를 단순한 '지지체(슈뽀르)'라고 생각하지 않고 잘라진 틀을 가지고 캔버스에 제작했다.
1970년대의 파리 그룹.
77.슈퍼 리얼리즘 (Super Realism)
사진보다 더 화면 전체가 확실하게 보이게 그려진 회화로서, 화가의 내면성은 은폐되어 버린다.
1960년대 후반에 유행하였으며 그후에는 같은 방식의 입체작품도 만들어 진다.
78.스테인드 글라스(stained glass)
갖가지 색채의 유리를 납리본으로 결합하여 그림같은 것을 만든 것으로서, 창에 이용하여 채광과 장식적인 효과를 의도한 것이다.
특히 중세기 이후의 기독교회당에 흔히 쓰여졌는데 프랑스의 샤르트르 성당의 것이 유명하다.
79.시스티메팅 페이팅 (Systimetic painting)
하나의 비구상적인 형태를 반복해서 그리는 것으로, 화가가 화면 구성의 일관된 시스템을 표현하려는 회화.
미니멀아트의 일종이다.
80.신 인상주의 (Neo-Impressionism)
평론가 페네옹 (Felix Feneon) 은 쇠라와 같이 광선과 색채를 체계적으로 구사한 미술을
"신인상주의 (Neo-Impressionisme)" 라고 명명하였다.
쇠라와 함께 신 인상주의 미술이념에 가장 큰 역할을 한 화가 폴 시냑으로 앙그르,
뒤브와 필레, 뤼스 , 크로스와 같은 화가들과 반데벨레(건축가)를 비롯, 뤼셀베그그에 의해 받아들여
빛과 색채의 조화를 최대한 나타내려고 했으나 그들의 체계적인 방법과 이념은
각자 개인의 감수성을 희생시겨야만 했기에 신인상주의에 잠시 머무르다 떠나가 버렸다.
신 인상주의는 1904년을 전후로 관심의 대상이 되었는데 마티스를 비롯한 야수주의 대부분의 화가들과
피카소, 들로네, 칸딘스키, 그리고 미래주의 작가들의 초기작품에 많은 영향을 주었다.
81.신 조형 주의 (Neo-Plasticism)
몽드리앙이 발전시킨 새로운 미술 양식. 수평선과 수직선을 직각으로 짜맞추어 기하학적인 형태에 제한되어 있다.
삼원색을 주로 사용한다.
82.실크스크린 프로세서 (Silkscreen Process)
판화기법의 하나로, 이미 만들어져 있는 형태 등의 복제를 대량으로 만들어 낸다.
더욱이 실크의 세밀한 망이 인쇄물과 같은 질감을 낸다.
팝 아트가 효과적으로 사용했다.
맨위로|아래로
83.아르누보 (Art Nouveau)
"새로운 미술"이라는 의미의 프랑스어로, 심미주의적이고 장식적인 경향의 미술 운동을 가리킨다.
1890연대 각각의 재료가 갖고 있는 가능성과 디자인을 나타낼 수 있는 새로운 감각의 "신미술" 을 뜻한다.
서구 미술 미술의 전통으로부터 의도적으로 이탈하려한 아르누보의 성공은
틀에 박힌 양식 교육에 싫증을 느낀 건축가들과 디자이너들에게 동요가 일기 시작하면서 시작되어 새로운 미술운동을 전개하였다.
장식적인 양식으로, 책의 삽화, 실내 장식과 건축 분야에서 1890년대와 1900년대 유럽에 풍미했던 양식.
길고 구불구불한 곡선과 덩굴처럼 기어오르는 식물의 형태를 지니며.본격적으로 장식적인 성격을 띤다.
아르 데코 (Art Deco)
장식 미술을 의미하는 명칭으로, 1925년 파리의 현대 장식 . 산업 미술 . 국제 박람회의 약칭에서 유래되었다.
직선, 입체, 기하학적 문양을 세라믹, 패브릭,가구 등에 적용하였으며, 이들은 대량 생산 되었다.
84.아르테 포베라 (Arte Pobera)
소재에 가능한 한 손질을 가하지 않고 배치하는 방법이나 주위공간 등을 통해 현실 세계에 대한 작가의 태로를 표명하려고 한 것.
이탈리아어로 '빈곤한 예술'을 뜻한다.
85.아방 가르드 (Avant-Garde)
전위, 선두라는 뜻으로, 인습적인 권위와 전통에 대항하는 새 시대의 급진적인 예술 경향을 가리킬 때 쓰인다.
86.아상블라주 (Assemblage)
목판등 그것만으로서는 도움이 되지 않는 소재들을 잡다하게 모아서 작품으로 하는 것.
1950년대 이말이 사용되기 시작하여 그 이후의 입체적 작품에 큰 영향을 주었다.
87.아트 브뤼 (Art Brut)
정신병원의 환자등 예술과 관계 없는 사람들이 자기 자신만을 위해 만든 것으로 인간 삶의 기반이 표현된다.
장 뒤비페 (Jean Duffet)가 1940년대 제창했다.
88.앙포르멜 (Informel)
1940 년대 후반 이후 프랑스를 중심으로 유럽에서 성행했던 추상회화의 운동으로, 회화도 '물건'이라는 것을 나타냈다.
또한 화가의 제작 행위도 중시했다.
89.액션 페인팅 (Action Painting)
물감을 캔버스 위에 던지고 쏟아 붓고 떨어뜨리는 등의 행동을 통해 그림을 그리는방법.
완성된 작품으로서뿐만 아니라 화가의 제작행위 과정을 기록한 것으로도 제출되는 회화. 추상표현주의의 동적인 측면을 대표하고 있다.
90.야수파(Faucism, fauve)
어원은 거친 동물로, 1905-08년 마티스, 루오, 뒤피 등이 참여한 예술 운동.
강렬한 색채,형상의 변조와 단순 소박한 양식을 사용하는 특징을 갖고 있다.
91.어스 워크 (Earth Work)
대지미술 대지등의 자연환경을 예술작품을 위한 장(場)으로 생각하여 자연 환경 그 자체에 손질을 가해 예술 작품으로 한 것 .
1960연대 후반에 나타났다. 랜드아트(Land Art)라고도 한다.
92.에꼴(ecole, 불)
학문상의 학파, 예술상의 유파를 뜻한다.
미술사의 용어로는 고전파, 사실파, 인상파, 입체파 하는 식으로 쓰인다.
'에꼴 드 파리'의 경우는 엄밀한 의미로는 유파가 아니지만 제 1차 대전 전후를 통하여,
파리를 무대로 활약한 각국의 화가들을 총칭하여 일컫는 용어이다.
93.에로티시즘(Eroticism)
성애적 경향 내지 성질이나 호색적 기분을 말하며 그리스 신화의 사랑의 신인 Eros에서 나온 말이다.
플라톤에서 에로스는 진리를 인식하려는 충동, 생명력의 근원으로 생각되었다.
에로티시즘의 본질은 인간의 생의 근원에 관련되는 것으로 보아야 하고, 그러기에 문학, 예술의 최고의 주제로 다루어졌다.
오늘날에는 포노그라피(호색문학, 춘화)와 구별하기 어려운 성애 제일주의자도
에로티시즘이란 이름으로 유행되고 있는데, 이 둘은 구별되어야 한다.
94.에스프리(esprit, 불)
라틴어 spiritus(호흡, 숨)가 본 뜻이나, 프랑스어에서는 영어의 spirit와 같으며, 육체에 대한 정신의 의미이다.
문학, 예술에서는 오히려 정신의 작용, 특히 발랄하고 자유분방한 풍요로움을 가리키며,
프랑스 예술의 한 특색으로 일반에게 인정되고 있다.
95.에어브러시(air brush)
그림물감을 안개 상태로 만들어 뿜어내면서 농담을 그리는 기구이다.
만년필과 유사한 모양으로 축에 있는 공기 압축기로부터 공기를 내보내면 앞부분의 노즐을 통하여 뿜어 나오는데
이렇게 되면 축의 윗부분에 들어있는 물감이 딸려 나와 강하게 뿜어 나오게 된다.
필요없는 부분은 셀룰로이드, 종이 등을 잘라내어 붙여 둔다.
일러스트레이션, 데생, 사진 원고의 수정, 사진의 양화나 음화의 수정에 쓰인다.
96.오브제 (Object)
'물건'을 이용하여 다른 물건임을 가리키는 것이 아니라, '물건'그 자체가 예술 작품이라는 생각으로
제출되어진 '물건'을 말함. 쉬르리얼리즘이나 다다이즘에서 많이 애용되었다.
97.오토마티즘 (Automatisme-자동기법)
본래는 쉬르리얼리즘(초현실주의)의 용어, 전후 미국 작가들에 있어서는 드리핑 등의 기법에 의해
화가 내면의 정신 상태를 그대로 작품으로서 나타내는 것을 의미했다.
98.올 오버 (All over - 전면회화)
화면 전체를 균질한 필치로 덮음으로써 시각의 중심을 없애고 화면 내의 전체와 부분의 관계를
보이지 않게 한 회화, 플록의 드리핑 회화가 대표적이다
99.옵 아트 (Optical Art)
색면의 대비적인 배치나 파장 패턴을 반복함으로써, 보는 사람에게 시각적인 착각을 체험시키는 회화를 말함.
작가 자신의 주관적인 감정 표현은 완전히 배제된다.
100.원근화법 (Perpective)
이차원 즉 평면과 표면 위에 삼차원의 입체감을 표현하는 기법으로 멀리 있는 대상이
가까이 있는 대상보다 더 작게 나타난다는 관찰 결과에 기초를 두었다.
101.유겐트스틸 (Jugendstil)
아르누보의 독일어.
아르누보 참조
102.이벤트 (Event)
일상생활 속에서 우연히 일어나는 사건을 그대로 작품으로 하는 것.
퍼포먼스의 일종이나 행위적인 것을 보이지 않는다는 점에서 전통적인 예술개념에 의문을 제기한다.
103.인바이런먼트 (Environment Art-환경예술)
어떤 특정의 장소에 모인 사람들에 대해서 빛과 소리 그 밖의 자극을 주어 자기주위의 공간을 느끼게 하는 것.
1960 년대중엽에 활발하게 일어났다.
104.인상주의 (Impressionism)
`인상주의'라는 이름은 1874년 제1회 [인상파 전시회]에 출품된 모네의 [인상.해돋이](Impression: Soleil levant)라는 작품을 본
[샤리바리](Charivari)잡지의 기자 르르와(Leroy)가 `본질'보다는 `인상'만을 그렸다는 조롱의 의미로 붙였다.
후에 인상주의 화가들은 이 이름이 적어도 자신들의 양식의 한 측면을 시사하고 있다는 점에서 받아들였다.
인상주의는 산업화되고 도시화되던 당시의 사회 속에서 태어났다고 할 수 있을 만큼 화가들은 향상된 물질 사회의 혜택을 받았다.
이들은 질이 좋은 튜브 물감과 종이를 사용할 수 있었고 간편한 미술 도구를 가지고 야외에서 그림을 그릴수도 있었다.
발달된 교통수단으로 다른 고장을 여행하고 다양한 풍경을 경험하며 변화해가는 풍광 속에서
감각적이고 단편적 인 시각들을 받아들이게 된다.
인상주의 화가들의 색채는 과거의 회화처럼 대상의 색채에 의해 결정되는 것이 아니라 광선과 그림자, 반사된 광선,
또는 특정한 시간대에 화가들의 눈에 어떻게 비쳐지느냐에 좌우되는 것이고, 고정적인 것이 아니라 불확실한 것으로 여겼다.
그래서 색채는 정확하게 분석에 의하여 채색되기보다는 시각 경험에 의해 좌우되고 감각에 호소하게 되었다.
105.인스틸레이션 (Instullation)
설치미술 몇 개의 작품을 특정한 공간에 전시하는 방법을 연구함으로써 전체로서 나타내는 것.
1970 년대이후 지금도 여전히 유행중이지만 표현으로서는 새롭지 않다.
자연주의[naturalism,自然主義]
프랑스를 주축으로 하여 19세기 사실주의(寫實主義)를 이어받아 세기말(世紀末)에 활발했던 문학사조.
106.전람회(미술전람회)[ art exhibition , 美術展覽會 ]
미술작품을 일정한 기간, 정해진 장소에서 전시 ·공개하여 관람하게 하는 전람회.
절대주의 (Suprematists)
1913년 말레비치가 주창한 운동으로, 어떤 감정이나 연상을 배제하고 `순수 미술`을 추구하기 위해 단순한 기하학적 형상을 사용하고 있다.
107.정물(Still Life)
대상물, 주로 꽃, 과일, 책과 같은 사물에 대한 그림.
108.정크아트 (Junk Art)
1950년대 중엽이후에 '잡동사니'로 만들어진 미술 작품.
'잡동사니'를 소재로 하지 않는 전통적인 미술이나 '잡동사니'를 만들어 내는 도시문명에 대한 비판이 된다.
110.조형예술
각종 재료를 사용하여 공간에 형태를 만드는 예술.
조형예술은 다시 형상예술과 공간예술로 구분되며, 전자는 회화 ·조각 등의 재현(再現)예술을 말하고,
후자는 건축 ·공예 등의 추상적 공간을 취급하는 것을 말한다.
111.착시(optical illusion)
시각의 착오라는 뜻으로 안구의 생리작용에 의해 일어나는 착각이나 병적 착각 등이 포함되는데
일반적으로는 기하학적 착시와 색채 대비에 의한 착각을 뜻한다.
어떤 도형을 볼 때, 그 객관적인 크기, 길이, 방향 등을 다르게 느끼는 경우가 있다.
112.청기사 (Blaue Reiter)
1911년 뮌헨에서 결성된 예술 운동. 1911년, 1912년 두 차례의 전람회를 열었으나, 1914년 전쟁으로 해산되었다.
근대 미술의 여러 경향들을 수용하였으나 근본적으로는 표현주의자들의 모임으로 칸딘스키, 마르크, 클레, 막케 등이 참여하였다.
113.초 현실주의 (Surrealism)
1924년 앙드레 브르통에 의해 시작되었으며 마그리뜨, 달리, 마쏭, 에른스트가 참여하였다.
상상력과 무의식으로부터의 해방과, 합리주의로부터 미술가를 자유롭게 함을 목적으로 하여,
꿈의 세계를 재구성하고 순수 환상, 환각과 괴기적인 작품을 제작하였다.
114.추상 예술 (Abstract Art)
예술가의 영감이든 아니든 간에 그리고 주제가 판독되건 되지 않건 간에 외적 실제를 직접적으로 표현하거나
모방하지 않는 예술, 이것은 색과 형상이 그 자체로서 가치를 갖고 있다는 신념에 기초한다.
115.추상 표현주의 (Abstract Expression!!is)
비묘사적이고 비기하학적인 추상예술. 아쉴 고르키와 잭슨 폴록의 작품에서와 같이 화가의 신체적 행위를 강도한다.
1940년대 후반부터 1950년대에 걸쳐 완성된 미국회화 사상 최초의 세계적 달성. 액션 페이팅과 컬러 필드페인팅있다.
116.컨셉추얼 아트 (Conceptual Art - 개념미술)
참된 예술작품은 만들어지는 것이 아니라 다만 예술을 정의하는데 있다고 생각하는 것.
1960 년대의 경향으로 '작품'을 나타내는 방법은 다양하다.
117.컬러 필드 페인팅 (Colour Field Painting - 색면회화)
형태를 표현하는 것에 얽매이지 않고, 균질한 색만을 사용해서 회화 공간을 만들어낸 작품.
추상표현주의 회화의 정적인 측면을 대표하고 있다.
118.컴바인 페이팅 (Combine Painting)
회화에 오브제나 사진을 붙이는 것으로 각종 이미지의 조합이 화면의 중심을 흐리게 한다.
1950년대에 라우센버그가 제작하기 시작하였다.
119.컴퓨터 아트 (Computer Art)
컴퓨터를 사용함으로써 만들 수 있게 된 예술작품의 총칭.
1950년대 중기 이후 우선 연구소 단위로 제작되고, 그후 개인 예술가들이 참가하였다
120.코브라 (Cobra)
1948년에 파리에서 결성된 덴마크, 벨기에, 네덜란드 출신의 화가들의 그룹.
반(反)지성적인 제작을 위해, 개인적인 환상 그대로의 소박한 형태가 표현되었다.
121.큐비즘(Cubism,입체파)
피카소와 브라크가 시작했던 회화 식으로, 주제를 한 시각에서 표현하는 방법을 버리고
여러 개의 중첩된 시각에서 그려 입방형이나 기하학적 형태를 갖는다.
제 1단계는 1907-09년, 제 2단계(분석적 큐비즘)는 1909년-11년, 제 3단계(종합적이거나 꼴라쥬 큐비즘)는 1911-16년으로 구분된다.
122.크로키(croquis,불)
크로키는 불어로, 영어의 스케치와 같은 뜻이며 짧은 시간 내에 그려 내어, 회화 제작의 준비를 위한 표현으로서 발달했다.
크로키를 완성된 예술품으로 생각하기 시작한 것은 들라크로아 시대부터이다.
123.키네틱 아트 (Kinetic Art)
작품 그 자체가 삼차원적으로 움직이는 예술 작품의 총칭이다.
특히 1960년에는 새로운 기계기술등에 의해 처음으로 가능해진 움직임이 파급되어 활발하게 행해졌다.
빛과 움직이는 물체가 작품을 창조한다는 이론에 기초한 `움직이는 `예술로
이 같은 예술 양식의 가장 단순한 형태로는 모터로 추진되는 회전 금속 막대가 있으며, 더 복잡한 것으로는 전동기를 들 수 있다.
124.테라조(terrazzo,이)
인조석의 일종으로 대리석의 잔부스러기를 시멘트에 섞어서 만든 다음 표면을 가라아서 광택을 낸 것.
색채도 상당히 풍부해서 건축, 공예용 자재로 널리 사용된다
테라코타(terra cotta, 이)
본 뜻은 '구운 흙'. 점토를 가공하여 구운 건축 장식용의 제품 및 조각.
유약을 바르지 않은 것은 적갈색, 담황색이다.
선사시대에 만들어졌고 그리스에서는 건축 장식과 소조각으로 이용되었다.
동양에서는 중국의 용이 고대 테라코타를 대표한다.
따뜻하고 강력한 흙의 감촉이 그대로 표현되는 점에서 18세기까지 이 테라코타는 많이 애용되어 왔다.
그러나 19세기에는 조각가가 습작으로나 약간 손을 대는 정도 외에 테라코타는 각광을 받지 못하였다.
다만 건축 장식으로는 사용되어 독일의 칼 프리드리히 싱켈은 테라코타를 적극적으로 사용했던 건축가로 유명하다.
20세기에 들어와서 테라코타는 프랑스의 마이욜 등 현대 조각가들에게 주목을 받았는데,
건축 장식으로서도 테라코타는 건축가나 조각가에게 과거의 전통에 사로잡히지 않는 점에서 다시 각광을 받고 있다.
125.테페이즈망 (Depaysement)
'물건'을 그 고유의 환경에서 분리시켜 전혀 다른 새로운 의미를 갖는 '물건'으로 보이게 하는 것.
쉬르리얼리즘의 사고로서, 현재까지 영향을 주고 있다.
126.텍스츄어(texture)
본바탕, 결, 소재의 표면효과.
현대미술은 여러 가지 소재를 이용하거나, 각 소재의 표면효과(재질감)를 예술 표현에 그대로 도입하는 경우가 많다.
바우하우스의 지도자 모홀리 나기는 새로운 예술 창조의 훈련에 소재 교육을 중시하여,
소재를 구성하는 4가지 요소로서 구조, 표면처리, 매스의 배합, 텍스츄어를 들 수 있다.
127.템페라 (tempera)
페늘화의 기본적인 기술로 미세하게 분말로 만들어진 안료를 묽은 달걀 노른자위와 섞은(반죽한) 것.
얇고 단단한 건조성의 막을 만들어 내기 때문에 평평한 색조를 만든다.
여러 가지 색조를 혼합해 낼 수 없고, 입체효과를 내는데 필요한 명암효과를 줄 수도 없었다.
128.톤(tone)
색조.
원래는 음악상의 용어로 어떤 일정한 결합 관계를 가진 몇 개의 악음이 융합되어 만드는 음조를 뜻한다.
이것을 회화에서는 유비적으로 써서 각각의 색채가 명암, 농담의 차이에 따라 형성하는 해조를 뜻한다.
마네의 회화에서 밝은 색조, 톤 클레르(tone claire)가 의식되어 인상주의에서는 특히 중요한 요소가 되었다.
129.팔레트(Palette)
화가가 색을 섞어 쓰는 판으로, 한 화가가 사용하는 색의 범위이기도 하다.
130.팝 아트(Pop Art)
1960이후 오늘날까지 특히 미국에서 활발한 세속적인 예술 작품의 총칭.
즉 일상 생활의 대상물과 광고, 사진, 맥주 캔 등 대중문화의 산물을 소재로 하는 예술이다.
현대의 대량생산 소비사회에서 주제를 구하면서도 일반대중으로부터는 거리를 두고 있다.
패러디 (Parody)
이미 있는 예술 작품에 손질을 가해 그 가치를 떨어뜨리며, 또한 그것을 예술 작품이라 인정하는 사회를 비판하는 것.
현재는 작가의 권위를 부정하기 위해서도 채용되는 수법이다.
131.패턴 페이팅 (Pattern Painting)
하나의 익숙한 형태를 화면 전체에 반복하여 그리는 회화. 1970년대 이휘에 나타나
신기함의 중요성을 보이지 않는 점으로 포스트 모던이라 말할 수 있다.
132.퍼모먼스 (Performance)
예술가가 몸을 사용하여 표현하는 것의 총칭.
신체의 움직임 그 자체의 제시, 움직임의 결과를 조형 작품으로 남기는 것. 움직임의 사진이나 비디오에 의한 기록등이 있다.
133.포멀리즘 (Formalism - 형식주의)
예술작품의 주제로서 무엇이 표현되어 있는가보다도 주제등이 어떻게 표현되고 있는가를 중시하는 미술 비평의 입장.
문예이론의 사고를 미술 작품에 적용하였다.
134.표현주의 (Expression!!ism)
19세기 후반과 20세기 초의 예술 운동으로, 반 고호를 시작으로 해서, 에드바르트 뭉트가 대표적 화가이다.
형상의 격렬한 왜곡과 과장, 강렬한 색채를 사용하여 예술가의 내적 감정을 표현하는 더 목적을 두었다.
135.프레스코 (fresco)
수채물감과 같은 안료가 젖은 석회에 스며들어 건조하면서 색감이 침투하며 정착하게 되는 기법으로
아직 덜 건조되어 젖어있는 신선한 석회벽 위에 그림을 그리는 벽화법이다.
136.프리미티브(Primitives)
비 유럽 문화, 특히 아프리카와 태평양의 미술순박한 미술가들, 이들은 독습한 경우가 많고 그 기법은 거칠고 나이브한 미술이다.
137.프라이마이 스트럭처 (Primary Structure)
1960년대 후반의 극도로 단순화된 입체작품. 즉 미니멀 아트적인 조각을 말한다.
공업규격품의 기하학 형태나 원색이 많이 사용되었다.
138.프로세스 아트 (Process Art)
일컨셉추얼 아트의 일익을 담당하는 사고 방식. 예술가는 창작행위도 하지만
동시에 그 행위의 과정을 기술하고, 작품을 제작할 때 시간적 측면을 중시한다.
139.플럭서스
일1962년 독일에서 조직되어 그 후 뉴욕에서 활동했던 그룹.
전통적인 '예술'을 파괴하고 '예술가'를 무의미하게 하기 위해 해프닝을 중심으로 활약했다.
140.포스트 모던 (Post-Mordern)
근대 예술과 같이 새로움을 추구하는 것이 아니라 과거나 여러 민족의 예술 작품을 참고로 하여
그것들을 결합하려는 시도. 1980년대 후반 현재 구체적인 성과는 아직 없다.
141.하드에지 추상 (Hard-edge Abstract)
두세가지 색의 커다란 색면으로 화면 전체를 발라, 각각의 색면을 명확한 선으로 구별지은 추상회화.
색은 제 1차적으로 색으로 존재하며, 다음으로 형태를 나타내는 요소가 된다.
142.하모니(harmony)
넓은 의미로는 두 개 이상의 부분 또는 요소의 상호 관계에 대한 미적 가치 판단으로
각 부분이 나타내는 감각적 내용이 이를 받아들이는 우리의 의식에 대해 분리, 배척하는 것이 아니라,
통일된 전체로서 고차원적인 감각내용이 되어 나타날 때 조화되어 있다고 한다.
좁은 뜻으로는 통일과 대비의 중간상을 하모니라고 한다.
143.하이 레드 센터 (High red Center)
1960년대 전반 高松次郎, 赤속川原平, 中亞夏之가 결성했던 그룹.
이벤트 등에 의해 예술과 반예술, 일상과 비일상 사이의 관계를 애매하게 하였다.
144.해프닝 (Happening)
일퍼포먼스의 일종이지만 기본적으로는 처음부터 준비된 행동을 말한다.
1960년대 후반 이후 카프로는 관객의 참가를 요구하고 예술가를 무의미한 존재로 만들었다.
145.혼색(color mixture)
삼원색을 혼합해서 원하는 색을 내는 것을 뜻한다.
2가지 이상의 색을 혼합하면 한 가지의 혼합색이 된다.
혼색에는 두 종류가 있는데, 빛의 혼색일 때는 혼합할 성분을 늘리면 늘릴수록 밝아 지는 백색에 가까워져 가색혼합이라고 하며,
그림물감이나 염료와 같은 물체색의 혼합은 섞으면 섞을수록 어두운 흑색에 가까운 색이 되므로 감색혼합이라고 한다.
146.후기 인상파 (Post - Impressionists)
19세기 말 프랑스에서 일어난 미술 운동으로 인상파의 영향에서 벗어나 개성적인 방향을 모색함으로써
인상주의를수정하려고 한 사람들의 경향을 가리킨다.
세잔느, 고호, 고갱 등을 지칭한다.
147.후기 색채 추상 (Post-Painterly Abstraction)
추상표현주의의 다음에 나타난 경향. 필촉 등 제작행위의 흔적을 없애고 명쾌한 색채로 단순한 형태를 나타내어
회화가 '평면'이기도 하다는 것을 강조했다.
질서 정연한 규범적 색채를 크고 차가우며 비 개성적인 구도로 제작했던 미술 운동.
148.흑백 페이팅 (Monogram Painting)
일한 색만으로 화면 전체를 바르는 회화.
각각의 색들이 불러 일으키는 주관적인 감정을 배제하고 색에서 '물건' 그 자체의 성질을 회복하고자 하였다.
|
|
[다음10page]
